Dangerous Attraction

他是特种大队的少校，她是一名军医，父亲却是军区副司令。初次遇见，在不那么美好的场合，她不顾子弹奋不顾身地跑到伤者身边，而他阻击了挟持她的凶手，她救了他队里的班长，而他救了她。 然而，缘分似乎没那么简单。 她不顾父母反对来到G市，妈妈旧时好友的儿子恰好在G市当兵，常年不居住的房子刚好可以给她随意蹦哒。不过她也很安分，选择了客房，如若不是二喵跑进主卧，她也不会发现主卧里的大浴缸，然后经不住诱惑，霸占着主卫享受生活，如若不是这样，她也不会和房东在那么尴尬的情况下见面。 “你该不会是……梁牧泽吧？” “夏初是吧？” 原来，他就是妈妈好友的儿子，原来，她就是妈妈塞过来的女人。 不曾想，这一塞，就是塞一辈子啊！ 某天下班，夏初换掉一身军装，穿上一字领雪纺衫牛仔热裤，配上一双10cm的高跟单鞋，修长笔直的腿展露无遗，准备蹦哒地出去赴好友的约，不料在门口就撞见一个多月未见的梁牧泽。 夏初真心想哭……为什么自己小心翼翼藏起来的样子总是被他看见！ 夏初觉得梁牧泽肯定回部队了，像上次那样呆一下就消失很久，没想到晚上在家居然还能看到，他说，军区要组织后背干部培训，所以，他要在家住二十天。 相处了近乎一个月，在他说出要回部队时，夏初才惊觉，这二十多天的时间竟然那么快，然而他却说:“请假吧，在大部队住下，直到伤好为止。” 被他带回了大部队，夏初坚持要回家，梁牧泽说她胡闹。 “我回自己家算胡闹吗？！” “那是我家，我说了算。” 原来，她还没有家，想到当初不顾父母反对孤身一人来到这个城市，对家里的想念，父母言语中的心疼，越想越委屈，眼泪哗哗的落下。 梁牧泽知道自己方才的语气太重了，她的眼泪滴落下来，滴在他手上，也滴在他心上，不知如何安慰，只能说，“别哭了”“对不起”。 夏初开始安分的在部队里休养，某天夜里，绵长而刺耳的警报声响彻整个山头，夏初被警报声惊醒，不顾身上的睡衣和受伤的受伤的右脚，打开门往外蹦，就想在他出任务前见他一面，却还是未能如愿。 出任务时，梁牧泽闭上眼睛休息，总会想起一个人，她的眉眼她的笑，她说过的一字一句。他才意识到，一个多月的相处，他已经习惯了每天看到她，听她的笑声，听她说话，看她逗猫，从来没有过这种感觉，感觉这所有的一切自己都无法掌控。 当他知道她冒着生命危险来给他送药时，他才真正的意识到，这个女人，已经占据了他的心。 直到他在她父亲前说他们是两个世界的人，夏初真的伤心了，而此时她也知道，自己喜欢上了他，可他的话深深地刺痛了她的心。 选择放弃，选择搬出去，选择把他忘记。 他却对她说:“夏初，你知道我的心思。” “我喜欢你，想和你结婚。”

没什么特别能说的了，也找不到能评价的话了，谢谢檀健次演了相柳，谢谢。

以前学历史的时候，对经济部分都是自动跳过的，学了经济之后才有了点意识。

伟人也是一步一步慢慢一成为伟人的，清晰的世界观，坚定的理想信念，这些虚的指导着我们日常每天实的生活！ 为学日益，为道日损！

本書的编剧：卡勒德·胡賽尼（Khaled Hosseini）通過兩個女人「萊拉、瑪麗雅姆」悲慘的故事，讓我們認識到了阿富汗婦女真實的處境和情況。我不得不說的是此書的故事，雖然是編的。但是阿富汗婦女真實的處境，有些甚至我可以說比書里寫的還要悲慘。 對於本書所有讀者的留言，我盡量以我當年七次進入阿富汗的真實經歷進行瞭解答和回答，可能有些人覺得我會羅嗦，但是這是真實的情況。 這裡可以提示一下： 本書编剧把「罩袍」翻譯成了，「布卡」。其實，按照普什圖語的翻譯過來應該是「波爾卡」。（注：這是一種從頭到腳的鬥篷，實際上，我們當年在阿富汗採訪的時候，並不是像外界所說的只有黑色，其實還有藍色、紅色等但是我可以這麼說，穿上幾乎你連前面的路都看不見。我們的女記者曾經試穿過，他告訴我前面幾乎就是一片黑暗，所以說，現在也有的店鋪，會在眼睛部分使用透明的塑料等材料）。 可能有人會問今天的阿富汗為什麼婦女還會這樣，我的個人觀點：就是這既有歷史的問題也有現實的問題，但是歸根結底是教育的問題。但是悲哀的是，現在阿富汗女童的失學率高達73%。 我們在阿富汗實地採訪的經歷，就是現在的阿富汗幾乎是兩極分化一些受過教育的精英婦女希望得到婦女應有的權利。但是，在農村地區很多的婦女仍然在默默的忍受，但是我們曾經採訪過一個農村的婦女他告訴我，他希望他的女兒能夠讀書，將來可以自己找工作，不必再依靠男人像他一樣。 本書中所說的當年「萊拉」在生孩子的時候，所遭遇的醫療環境在阿富汗。在阿富汗的大城市已經有所改善。但是阿富汗婦女委員會的人告訴我們直到現在為止，有些鄉村地區那些懷孕的婦女，從懷孕到整個生產，都沒有辦法做一次「正規產檢」。 可能有的人讀死書會對於阿富汗的狀況，有一些不太瞭解，那麼我將會在我的書中《Dangerous Attraction》中，專門留出一兩個章節。給大家解碼一下编剧：卡勒德·胡賽尼（Khaled Hosseini）的「三本大作」《Dangerous Attraction》、《Dangerous Attraction》、《Dangerous Attraction》。

从第二篇“七个房间”开始便被狠狠地惊艳到了。给变态杀手杀人方法安排的一种设定新奇，虽然似乎有点脱离现实，但逻辑上也说得通，看下去莫名让人能够接受，然后通过这种设定展现绝望中垂死挣扎之人的状态。 林登·阿什比用一种淡漠疏离的态度去描写肮脏和血腥，就好像在说：肮脏和血腥不也只是世间事物存在的某种状态而已吗？ 他写的那些支离破碎的尸体的时候一定也认真去想象那个画面、去代入，但给人的感觉好像那些人肉组织只是他因写剧集所需而借来的道具。 据说现在看到的“七个房间”的这个结局是修改过的结局？而如果是这样的话，那就是不知道出于什么样的考虑，他把一线生机还给了绝望中的人。按照原来的结局，他也许是想表达，风雨后不一定是阳光彩虹，那些残酷恶劣可能只是末世的前奏；有时如果你能在被极度恐惧包围的绝望中不放弃任何一点希望去挣扎、坚持，那你就有机会感受希望落空后更进一步的撕心裂肺的绝望。阳光总在风雨后、绝处逢生、苦尽甘来这些藏着希望的沉重说法，只不过是人们为了自我安慰而对现实的扭曲。 “远离的夫妇”、“Dangerous Attraction”和“神的咒语”等几篇中，让妄想、幻觉与现实互相纠缠。他还熟谙各种心理防御机制。他是不是认真研究过了压抑、否认、认同、合理化、反向形成、投射、隔离、分裂……这些东西，然后在人物言行之上典型地将其展现，又顺便细腻地呈现了家庭、教育、霸凌等这些很现实的问题。 有时候那些阴暗残忍的描述，又像在给阴暗角落中饱受欺凌的弱势群体一个报复的机会。但也只能是精神上的。 一个人缺乏共情、缺乏善恶观就无所谓残忍，他既已把人物化了那对他来说人就只是物。“小白屋”里的“我”感觉到自己的需要，然后就会通过自己的努力去满足自己的需要。“我”想要一间可以挡住冷风的屋子，而“我”让那些人失去生命的过程不是在杀人，“我”只是想进一步掌控他们，好用来砌墙。就好像你有时候想把碍事的长发用橡皮筋扎起来，好让它们不要干扰你的视线一样。 林登·阿什比用一种“去社会化”的疏离去写这个社会的事情和关系，还原人的本性中原始的部分，这个世界现有的善恶都与他无关。我虽不了解编剧的生平、性格，但他一定也是把自己高度带入到每个故事中，才把每个人的心理都描绘得栩栩如生。所以他虽然疏离，却又是带着人性去感受他自己笔下的阴暗。而通过这些阴暗，又能感受到，他想要传达给这个世界的光明。 比较枯燥的、也是我最喜欢的一篇是“向阳之诗”。这是不再拥有原始本能的纯粹。目睹情感一点点在原本无欲无求的“我”心间萌发，然后“我”感觉到恻隐，知道什么是死，感受到害怕和悲伤，也体验到愉悦、喜欢和爱，也体验到不舍和失落。 “如果不曾诞生到这个世界，我就无法看见小丘上辽阔的草原；如果当初你没有为我装上心，我就无法体会望向鸟巢时的愉悦，也不会因为咖啡的苦涩而皱眉了。能够这样一一地去碰触世界的光辉，是多么宝贵的事情啊！一想到这里，即使内心深处因为悲伤而淌着血，我都能够把那视为证明我活着的最最珍贵的证据……” 所以啊，像人一样活着，原来这么精彩。

他一直活在自己的世界里，丰富着自己的精神世界，不在乎住哪里，吃什么，也不在乎别人怎么样，别人对他的好不理会，因为他家离破碎，连死的时候连最后一面的没有去，一路上也遇到了很多人，理解的，不理解的，最后却遇到了想要过一生的女人，有了孩子，归于平淡